为什么拍照拍不出睫毛效果？

一、为什么拍照拍不出睫毛效果？

拍照的时候手机没有对准睫毛，

睫毛是个非常微小的东西，如果不对准或者是放大镜头的话，根本就拍不到自己的睫毛。想要拍睫毛可以把手机的摄像头扩大，这样就可以清楚的看到自己的睫毛在哪。

二、为什么瓷砖用手机拍不出效果？

因为有反光，尽量用单反拍，效果好

单片用室内柔光箱拍摄，拍摄面积大的尽量避免有反射光！最好是在阴天的散射光下拍，有局部地区不理想的地方在PS上用仿制图章工具一修就可以了！拍瓷砖最重要的是不能用闪光灯直接拍摄！不能让瓷砖上有反光点！拍摄时多加一层柔光布

三、拍立得为什么拍不出照？

第一种原因就是在拍摄上一张照片的时候，让相纸卡在了出照片的地方，导致后面的相纸都不能用了，所以相纸无法出来，这是一种比较常见的原因，由于操作拍立得的不当行为，导致相纸无法正常出来，如果是这种原因的话，解决方法也非常容易

找到你购买拍立得时的说明书，或者咨询客服，首先选择一个黑暗的屋子把你的拍立得带到房子中，在这个房子里打开你的拍立得存放相纸的地方，将卡住的相纸拿出，这样后面的相纸就都可以用了，如果害怕自己会搞坏的话，可以选择有经验的人帮助。不要暴力扯o。

四、旅拍说说？

你好，旅拍是一种流行的旅游方式，它将旅行和摄影结合起来，让人们在旅行的同时，记录下美好的瞬间和回忆。

旅拍可以是自助游、跟团游或者定制游，拍摄的内容可以是人文景观、自然风光、美食、文化遗产等。通过旅拍，人们可以更好地了解当地的文化和历史，同时也能记录下自己的旅行故事，留下美好的回忆。

五、旅拍文案？

⼀辈⼦是场修⾏，短的是旅⾏，长的是⼈⽣

6、当遗忘变成另⼀种开始，我踏出了旅途的第⼀步！

7、要么读书要么旅⾏，灵魂和⾝体，必须有⼀个在路上。

8、因为有梦，所以勇敢出发，选择出发，便只顾风⾬兼程

9、每个⼈⼼中，都会有⼀个古镇情怀，流⽔江南，烟笼⼈家。

10、⼀颗说⾛就⾛的⼼，⼀个会拍照的情侣，⼀段甜蜜的旅程。

六、铂爵旅拍有哪些旅拍公司？

铂爵旅拍是铂爵旅拍文化有限公司旗下品牌，是中国旅拍婚纱高端品牌。公司总部设立于厦门，业务遍布：厦门、三亚、北京、丽江、大理、青岛、大连、深圳、桂林、杭州、香格里拉、香港、普吉岛、巴厘岛、马尔代夫、日本、巴黎、普罗旺斯、希腊、布拉格、瑞士、罗马 、威尼斯、伦敦、佛罗伦萨、巴塞罗那、葡萄牙、荷兰、土耳其、冰岛等。铂爵自创立以来一直坚持“只用客照说话”以及“客户=明星”的理念。官方平台每年发布数万对客照，客照品质完全透明。自创“铂爵风”摄影风格，追求“自由、自在、自然”的摄影手法而风靡全球!近年来越来越多娱乐圈的大咖们，都相继选择铂爵为他们拍摄婚纱照。

七、为什么要去西北旅拍？

随着中国基建的不断深入，中国的各个地方的交通都是越来越便利。在人迹罕至的大西北，中国只要有人的地方就会修路架桥，近期复兴号也开上了青藏高原，这就是中国力量！现在去大西北旅游越来越方便，无论飞机火车还是自驾，直接说走就走，再也不用旅途颠簸，身心俱疲了。随着交通的完善，很多相关的旅游基础设施也慢慢完善起来，让越来越多的人更加便利。

04西北壮阔的景色

旅游就是看山看水看景色，西北壮阔的景色，蓝天白云、沙漠绿洲、高山湖泊、雪山草原等等都是非常壮阔的，这些都是内地景色所没有的美。现在的人生活压力越来越大，身边都是高楼大厦，人潮汹涌，而大西北恰恰相反，人烟稀少，一望无际的那种感觉让人心情舒畅，视野开阔。这才是现在快速发展的城市生活的人更加需要的。

八、为什么手机拍不出人眼看到的效果？

手机确实拍不出眼睛看到的美景，因为眼睛歧视他的清晰度是很高的，而像机毕竟不是人的眼睛，它的清晰度还是有一定限制的，所以是相机拍不出眼睛看到的美景，所以才会有很多年轻人喜欢出游，喜欢看美景，这个事情用眼睛去领略才是最美好的。

九、铂爵旅拍和聚焦旅拍哪家更好？

铂爵旅拍

铂爵旅拍是中国旅游婚纱的开创者，所以无论是拍摄经验还是拍摄实力，都是毋庸置疑的。铂爵旅拍擅长多种风格拍摄，比较追求自然，价格稍高，但好评率极高，是非常不错的旅拍品牌。

唯一旅拍

唯一旅拍综合实力强，坚持创新和发展的理念，拍摄极具质感的照片。紧追时尚潮流，所以拍摄的照片很有自己的特色，很有辨识度，是值得一试的旅拍品牌。

十、电视摄影机或 DV 为什么拍不出电影的效果？

鄙人是一名电影数字技术工程师，以前也是拍胶片出身的。我替楼主回答一下电影和电视（所谓数字）之间的基本差异。

1、宽容度和光比问题

数字的可容纳的光比是非常小的，简单地说，就是现场不能有过大的反差，比如夕阳+人影，如果胶片拍出来，后面的云彩看的非常清楚，前面的人影也多少保留点细节。但是数字就不同了，根本无法拍出一个感觉是立体的人影，只能出一个“剪影”。而且，前面的夕阳也会丢掉很多色彩和细节。

主要原因在于二者的原理差异：胶片是以对数函数方式来进行感光，而数字CMOS则是以幂函数运算来感光的。对数函数的感光乳剂可容纳相当于1300%的数字亮度，也就是说，如果被摄物体其明暗反差之间哪怕有13个档级的区别。如暗部照度为0，亮部至少可以达到13。但数字就差多了，只能达到1。经过“高效率拐点矫正”的数字摄影机，也只能达到6左右。这倒不是说CMOS的宽容度只能做到这么大，而是从电讯信号-后期显示器之间，只能做到这么大。

所以，现在好一点的摄影机和数字相机，都能使用log模式来拍摄。log就是对数函数，胶片扫描仪专用的转换程序，用log对数对原始电讯号进行对数化运算。否则，再好的CMOS也会因后期设备的亮度问题而无法做到准确显示。

2、色彩问题

数字技术要做到高饱和度比较困难，原因是数字的饱和度受限于设备性能。以数字摄影机为例，其饱和度根源在于感光器内部的滤色片，三色滤色片的饱和度决定了感光器能攫取的素材色域范围。但是，饱和度越高，透光率越低，对感光元件的敏感度就要求越高。敏感度越高，颗粒越大，又对降噪系统提出了要求。降噪越高，画面细节丢失越多，又对像素提出了要求。总总一切，对摄影机的整体设计和电源供电都提出来非常高的要求。

但是胶片则不然，胶片做到这一切虽然也不容易，但柯达已经做得非常完善了。胶片采用的减色法非常非常聪明而且科学，这一点，数字无论如何也没法媲美。因为数字必须使用加色法。

同时，色彩是个相对的概念，没有什么“绝对正确”可言。所以，电影色彩的好与坏除了取决于导演、调色师和摄影师之外，更多取决于色彩查找能力。这个能力，任何摄影机商都在提供，所谓LUT的加载和运算，但没有任何一个数字商能和柯达相比。

其余的我就不说了。

PS：无意中碰到一个“摄影爱好者”在下面叫嚣，就因为我说了一句索尼F65的宽容度有点问题，马上就不干了，要“教育教育我”。可惜此人很好玩，先是把分辨率＝像素数，然后再把MTF（模量传递函数）说成是“玄学”，然后搞不清log对数模式是从哪里来的，还将“试样”说成是“打色卡”，还把AD转换（模数转换）说成是傅里叶定理，而把“量化精度”说成是“采样”。

这世上怎么会有怎么多乱七八糟的理论呢？早年间，无意中见过一个“大艺论坛”，真是开了眼界了。那个论坛里的理论基本上是出于“妄想状态”。

比如说“色温”的问题，一大堆人讨论了半天，却唯独没有搞清楚一个基本的道理：能用上色温原理的，都必须是完全辐射体，其放射的光芒在可见光的光谱范围内要能和太阳光光谱的曲线接近才行。否则，就叫“视色温”，根本不能用色温的概念来衡量。同时，色温的意义也根本不是眼睛去看，然后比对色彩，这都是哪儿跟哪儿啊。色温是指发光材料本身的问题，材料本身必须是完全辐射体，比如氙灯、钨丝灯或者太阳。温度也是以其表面温度来衡量，而不是以表面颜色。比如只要是日光的，永远都是5500K，根本没有别的色温。因为你拍摄的时候，太阳的颜色变化并不能代表其能量曲线的变化，那些颜色的变化只是眼睛对光的种种折射、衍射所产生的色彩变化，不是能量变化。

在如“D65”这个色温，互联网上又是一大堆胡说八道，什么“阴天色温”，这些都是演绎。6504K根本不是什么理想色温，虽然它是CIE推荐的四种光源之一，但它的用途是用来作为“显示标准白”也就是“光电学中的白平衡”的，而不是用于摄影的。当年电视机选择了这个色温作为基准白，并不是因为它有多牛逼，仅仅是因为一个功利的原因：阴极射线管在这个色温下可以释放出最大功率的可见光，这样，电视机的发光率就会比较高。仅此而已。

再有“果冻效应”，你不能拿相机去衡量摄影机好不好？摄影机不仅有常规速率，还有高速摄影。就连索尼F55都做不到消除果冻效应，不然老谋子当年拍《金陵十三钗》的时候，就不会为了拍子弹速度，而用胶片的高速摄影机了。视频是视频，图片是图片。